炒股配资指数网站 “风流一代”的20年情感之旅，贾樟柯新作为何口碑两极

11月22日，贾樟柯新作《风流一代》全国公映。它以一个普通女性从千禧年代开始直到今天的情感历程炒股配资指数网站，映照中国过去20年的社会变迁。

关于何为“风流一代”，贾樟柯解释，它来源于一首流行于上世纪80年代的诗《风流歌》。这首诗里写：“风流哟，风流，什么是风流？我心中的情思像三春的绿柳。”在贾樟柯早期电影《站台》中，赵涛饰演的尹瑞娟曾经朗诵过这首诗。

“这首诗写的就是风华正茂的一代人，衍生出风流一代这个名词。它指的是在变革中出生、成长的人，渴望更多个人自由、不安定的一代人。”贾樟柯说。

整部影片中，20年的时间跨度，从一个城市流转到另一个：大同、奉节、珠海。时空的帷幕不断变幻，赵涛饰演的主人公巧巧始终沉默，不发一言。直到影片的最后，一个下雪的冬夜，大同的街道上，中年的巧巧穿着荧光运动服，戴着口罩，投入夜跑的人群中，喊出一声：“呵！”

在《风流一代》上海路演场，贾樟柯说，他希望电影不仅能够给经历过千禧年代的人带来一些共鸣，也能够给出生在千禧年代、对电影最开始的部分还没有记忆的观众带来一些补充，“在你的人生刚刚开始的时候，世界的样貌是怎样的”。

持续20年的拍摄

《风流一代》创作始于2001年，最初的名字叫《拿数码摄影机的人》。千禧年，数码摄影机刚刚开始流行，轻便灵活的机器可以帮助贾樟柯拍摄他最想拍的一种电影，拿着摄影机直接进入生活，不需要确定人物关系和剧情走向，而是在现实的场景中一边游历，一边捕捉，纪录片和剧情片的工作同时进行。

“从今天看向2001年，那似乎是一个有些混乱的年代，但充满了生机与活力。变革正在加速，经济正在发展，许多新事物出现，比如手机和互联网的普及。”贾樟柯说，那个时代非常吸引他，于是用两三年的时间辗转北京、大同等几个城市拍摄。

过去20年，贾樟柯拍了许多电影，《任逍遥》《世界》《三峡好人》《天注定》《山河故人》……这部《拿数码摄影机的人》断断续续地进行着：“这个电影本来该结束了，但总觉得找不到一个结束的理由，似乎一切才刚刚开始。”直到疫情的时候，他感到一切是静止、有序的，但人们非常孤独，“科技增速飞快。每天的新闻都是关于人工智能、生物工程、无人驾驶，就像千禧年一样，又一个新的时代将要来临”。贾樟柯觉得，这个电影该结束了。

于是，他在2022年拍摄了当代的影像，与此前积累的影像素材，剪辑成了《风流一代》。在他看来，这部电影不应该只停留在过去，“应该是站在今天，看我们如何从千禧年代，那样一个有活力的、人与人之间充满宽容度、人可以有许多尝试和可能性的社会一步步走到今天，从互联网社会迈进人工智能时代”。

由于影片拍摄于不同年代，使用各种不同器材，最早是DV拍摄，中间是胶片摄影，最后有VR设备等，还有一些静态照片。因此影片名为《拿数码摄影机的人》不再合适，更贴合主人公成长历史的《风流一代》成了新片名。影片的英文片名“Caught by the Tides”，暗示了“风流一代”的另一层含义：被浪潮所困。

影片的主人公巧巧和斌哥是贾樟柯影片中经常出现的人物，在《任逍遥》《江湖儿女》中出现过这两个角色。《风流一代》中有贾樟柯此前拍摄其他作品如《三峡好人》《任逍遥》《山河故人》时的影像素材，正是这些对过去作品素材的使用引发了一些批评。

今年5月，《风流一代》入围戛纳电影节主竞赛单元。最早一批观看此片的观众就给出两极评价。有观众不留情面地指出，贾樟柯拍《风流一代》，就像做饭不看菜谱要什么，只看冰箱剩什么。

11月24日，在库布里克书店和播客咸柠七举办的《风流一代》映后谈上，复旦大学新闻学院教授陆晔认为，冰箱里有什么菜做什么，这事儿并不简单。“冰箱里有什么，基本上说明了你是个怎样的人，从什么样的年代过来，也说明了你把菜放进冰箱时，你的状态，你的选择。”

影片记录了三峡大坝工程的迁徙和自然景观。贾樟柯说，他第一次去奉节的时候被震撼：“中国画，唐诗里呈现的那种自然景观，山河之壮美，我站在山巅上看夔门的时候，觉得可能跟李白看到的东西是一样的，特别的怀古。另外一方面，三峡工程以来，人造的景观在迅速消失，一个新的县城在成长，人世间发生巨大变化的时候，山河不动声色。这样的场景非常吸引我。”

普通人的脸

《风流一代》的开头，是一群在房间里唱歌闲聊的妇女，她们互相推搡着、起哄着，表情亲密而羞涩。镜头次第略过每一张面孔，记录下她们歌唱时的情态，朴素而动人的歌声。从黄梅戏《天仙配》到流行歌曲《别问我是谁》，在她们各自拿手曲目中，看见当时普通女性的娱乐生活和她们追求的精神世界。那是2001年的大同，最普通的一群人真实生活的碎片。当时31岁贾樟柯，选择将她们作为自己镜头的主角。

陆晔认为，这是贾樟柯影片的重要部分，这一片段并不意在表现“过去比现在更好”，“那个时候其实没有太多选择和娱乐，最后那个女孩唱的那首歌关于情爱，是一个更私人化的东西”。在她看来，当中国电影在观念上有了巨大进步的时候，看见来时的路，特别重要，“在当时的大同，这样一个并非最时髦的地方，看看当时的年轻人在做什么，再想想今天的我们，是否还有这样的心态去接受这样的变革”。

关于贾樟柯作品始终关注的普通人生活，他自己这样解释：“这是本能的选择。我在大杂院中长大，有七八户人家，有工人、农民、教师、军人、警察。我从小在那样的环境中长大。当我成为一个有机会表达和创作作品的人的时候，这是我很难背叛和离开的一群人。所以一直在拍。”

影片中的斌哥，从一个意气风发的青年变成面目沧桑的老人，最后偏瘫着拄拐回到大同，鞋带散了都没法独立系好。巧巧也步入了中年，在一家超市做称重员。由于影片拍摄跨度之长，斌哥和巧巧的饰演者李竺斌和赵涛也与角色同步变老。

在陆晔看来，影片的结尾很有力量：“巧巧的状态，有一种来自女性的韧性，是对这20年中国社会变迁的解释。她没有被生活完全打败，还是如此认真地投入跑步的洪流，在时代当中，依然是她自己。”斌哥和巧巧的故事不是个体的命运，“对于每一个普通人来说，我们可能会往上走，也可能会随时滑落，就在这样的潮水当中。贾樟柯一以贯之地将他的注意力放到普通人身上。”

“如果不是因为大的时代，我们没有今天，如果不是大的时代，我们可能也不只是今天。对于我们大多数人来说，在时代的潮流里头，除了随波逐流，真的没有选择。”陆晔说，“对于大部分人来说，时代给了每一个个体超出所能承受的部分，我们也只能把它扛下来。”

导演郑大圣看完《风流一代》后，感慨良多：“影片中故事片的部分像某种非虚构，纪录片的素材非常动人。借由贾樟柯电影中的男女主人公的历程，我们又一次如此具体地经过时代。”他说，“我们爱看他们的面孔、他们的情状，在将近四分之一的世纪以后，借由这样的镜头回望，它或许是一个告别，也或许是一个果断的了结。我们看到最后有人被搁浅在岸上，有人继续在向前奔跑，因此我们也期待通过贾樟柯电影宇宙当中的男女，继续经过时间，经过时代。”

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